15 сентября в 17:00 в Одесского музея морского флота, открывается выставка «Салон отверженных», в которой участвуют APL315, Анатолий Ганкевич, Игорь Гусев, Александр Ройтбурд, Василий и Степан Рябченко. Название «Салон отверженных» восходит к парижской выставке 1863 года, сообщает Культурометр. Проходивший два раза в год «Салон живописи и скульптуры» был в то время главной официальной выставкой изобразительного искусства во Франции. Парижские Салоны давали публике возможность познакомиться с произведениями искусства, задавали тренды и являлись безусловным мерилом качества произведений.   Салон 1863 года стал исключением. Публика и художники были разочарованы. На выставке не были представлены произведения любимых публикой художников. Салон оказался выставкой сухих, академически-выверенных, предсказуемых произведений, отбор которых производило жюри, для которого искусство было канцелярией и волокитой, а не полетом мысли и творчества. Как главное событие художественного сезона, Салон не мог пройти незамеченным, но эстетические и интеллектуальные запросы парижского общества остались не удовлетворены. Как ни странно, но такое положение вещей оказалось полезным. Париж говорил о скучном Салоне в кафе и мастерских, споря о смыслах и задачах, возможностях репрезентации искусства. Скандалы и обсуждения преобразовались в действие. Вскоре была открыта альтернативная выставка отклоненных работ, которая получила название «Салон отверженных». В залы Дворца промышленности, где открылась выставка, хлынули посетители. «Салон отверженных» стал отправной точкой для современного искусства, которое за прошедшие 150 лет в методологическом и формальном плане изменилось кардинально. Неизменным осталось одно – способность вызова.Мейн-стримом актуального искусства сегодня является критический дискурс. Однако, чтобы быть услышанным, художнику необходимо вписаться в сеть институций современного искусства, которые являются порождением критикуемых им реалий. Над современным художником, как и над его предшественником из ХIХ века, тяготеет зависимость от институционального заказа. Эта зависимость закрепощает художника, лишает его чувственности, эмоциональности, права на красоту. Современное искусство определяется через отрицание зрелищности, оно все чаще сводится к репрезентации документации. Выставка шести одесских художников – симптом недоверия к институциональным практикам и манифест их несогласия с вердиктом о «смерти искусства».